當(dāng)今藝術(shù)不斷發(fā)展趨勢(shì)，藝術(shù)流派升級(jí)的效率變的越來越快，種類愈來愈多，歌曲主要表現(xiàn)藝術(shù)流派與當(dāng)代高新科技融合的特征更加顯著。做為稱為“樂器之王”的鋼琴的制造和發(fā)展趨勢(shì)也需要切合現(xiàn)代社會(huì)歌曲文化發(fā)展時(shí)尚潮流的必須 。務(wù)必依賴現(xiàn)代化科技的適用。提升一些合適現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的作用。

       鋼琴早已有三百多年歷史時(shí)間，假如再再加上鋼琴創(chuàng)造發(fā)明之前的卡拉維卡古箏和慶巴羅古箏的進(jìn)化歷史時(shí)間，那么就時(shí)間更久了。假如把克里斯多弗里制做的初期鋼琴與當(dāng)代鋼琴相較為，便會(huì)看得出有較大區(qū)別。可是在近期一百多年里，鋼琴的歌曲特性和關(guān)鍵構(gòu)造基本原理卻并沒有產(chǎn)生個(gè)體性的轉(zhuǎn)變，變成一種型制相對(duì)性穩(wěn)定的傳統(tǒng)樂器。但是這并不表明鋼琴早已至善至美，鋼琴一定會(huì)與時(shí)俱進(jìn)，持續(xù)發(fā)展趨勢(shì)。那類覺得鋼琴早已無法再發(fā)展趨勢(shì)革新的表述是不符客觀現(xiàn)實(shí)的，鋼琴也會(huì)開拓創(chuàng)新?？墒卿撉俚倪M(jìn)步自主創(chuàng)新一定要限制在它自己的傳統(tǒng)樂器特性范疇以內(nèi)，而不是把鋼琴更新改造成別的傳統(tǒng)樂器。

       說白了傳統(tǒng)樂器的特性便是要保證它原有的發(fā)聲基本原理，假如將某類傳統(tǒng)樂器原有的發(fā)聲基本原理都更改了，事實(shí)上便是解決了這類傳統(tǒng)樂器。假如某類民族樂器的發(fā)展趨勢(shì)超過了固有的傳統(tǒng)樂器特性，那么就會(huì)產(chǎn)生一種新的樂器種類。鋼琴發(fā)展趨勢(shì)革新的邊界就取決于此。我們要大力推廣鋼琴的各種各樣新作用，而無法從源頭上解決它。

       比如近幾十年發(fā)展趨勢(shì)下去的電聲傳統(tǒng)樂器，一部分音頻的收集來源于各種各樣古典樂器。像電鋼琴，吉他，電子管風(fēng)琴及各種各樣電子器件弦、管、敲擊樂器這些，全是在效仿古典樂器響聲的根基上，將收集的一種響聲轉(zhuǎn)化成數(shù)碼設(shè)備數(shù)據(jù)信號(hào)產(chǎn)生電聲，,這就與原先的傳統(tǒng)樂器擁有實(shí)質(zhì)的差別。即便 電聲傳統(tǒng)樂器把古典樂器響聲仿真模擬得再好，也無法徹底替代古典樂器，電鋼琴作用再專業(yè)也不可以替代傳統(tǒng)式鋼琴，由于它們的發(fā)聲基本原理不一樣。近些年電聲傳統(tǒng)樂器早已建立了一個(gè)新的傳統(tǒng)樂器類別。而不是徹底替代了古典樂器。

       應(yīng)當(dāng)見到，電聲傳統(tǒng)樂器的快速發(fā)展對(duì)各種各樣古典樂器的進(jìn)步室內(nèi)空間產(chǎn)生了非常大的工作壓力。最近年來，在國(guó)際性樂器展大會(huì)上發(fā)生一種發(fā)展趨勢(shì)：鋼琴的銷售市場(chǎng)慢慢變小，展商的總量連年降低。比較之下，世界各國(guó)電聲傳統(tǒng)樂器的市面卻在逐步擴(kuò)張，特別是在資本主義國(guó)家和地域，電吉它，電鋼琴，電提琴，電子管風(fēng)琴，電子合成器等新的傳統(tǒng)樂器類別產(chǎn)生快速發(fā)展壯大的趨勢(shì)。這是由于現(xiàn)代音樂時(shí)尚潮流產(chǎn)生變化而造成傳統(tǒng)樂器行業(yè)發(fā)展轉(zhuǎn)變的結(jié)果，也是當(dāng)代高新科技造就的新生兒傳統(tǒng)樂器類別對(duì)古典樂器的沖擊性。

       1980年之前，電聲傳統(tǒng)樂器處在萌發(fā)環(huán)節(jié)，對(duì)古典樂器，尤其是對(duì)鋼琴壓根形不成威協(xié)?？墒怯捎诋?dāng)代電子信息技術(shù)的迅速發(fā)展趨勢(shì)，現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)深層次到社會(huì)的各個(gè)方面，不但更改著我們的日常生活標(biāo)準(zhǔn)，也更改著歌曲，更改著傳統(tǒng)樂器。

       現(xiàn)階段，在歐美地區(qū)及日本，澳大利亞和東南亞國(guó)家，80后，90后的年輕一代人，全身心學(xué)習(xí)培訓(xùn)鋼琴的人口比例相較幾十年前降低許多，鋼琴的社會(huì)擁有量停滯不前或降低。對(duì)一般人而言，當(dāng)代電聲傳統(tǒng)樂器更有誘惑力，更有感興趣學(xué)習(xí)培訓(xùn)，更易于把握，更貼近社會(huì)現(xiàn)實(shí)日常生活。因此資本主義國(guó)家的年青人學(xué)習(xí)培訓(xùn)傳統(tǒng)式鋼琴的激情不如從前，自然也是有近些年全球性金融危機(jī)的危害，導(dǎo)致海外鋼琴市場(chǎng)疲軟。這早已是不爭(zhēng)的事實(shí)。

       此外，在眾多的發(fā)達(dá)國(guó)家和地域，比如中東地區(qū)，印尼，南美洲和非州，因?yàn)椴煌瑖?guó)家和地區(qū)的歷史人文，民族宗教和民族習(xí)俗各有不同，導(dǎo)致歌曲文化產(chǎn)業(yè)的差別、限定了鋼琴的宣傳普及化。在一些最不發(fā)達(dá)國(guó)家和地域，受地方經(jīng)濟(jì)發(fā)展消費(fèi)能力緣故的危害，鋼琴藝術(shù)教育短期內(nèi)還無法營(yíng)銷推廣。鋼琴文化教育不可以普及化，鋼琴的進(jìn)步就無從說起。這就是以上眾多地區(qū)鋼琴銷售市場(chǎng)的現(xiàn)況。原來的國(guó)際性鋼琴銷售市場(chǎng)在停滯不前收攏，新的國(guó)外市場(chǎng)又遭受各種要素牽制，提高困乏。

       因此從國(guó)際性鋼琴業(yè)的未來發(fā)展趨勢(shì)看來，還無法開朗，最少在短時(shí)間內(nèi)形不成迅速發(fā)展的市場(chǎng)室內(nèi)空間。

       可是在我國(guó)，狀況各有不同。受我國(guó)大力推廣文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)現(xiàn)行政策的幫助和老百姓經(jīng)濟(jì)發(fā)展生活水平不斷地提升等要素的危害，近些年鋼琴的關(guān)注度仍在不斷，學(xué)習(xí)培訓(xùn)鋼琴的人愈來愈多，乃至從青少年兒童發(fā)展趨勢(shì)到老人。鋼琴已經(jīng)逐漸擺脫歌曲祭壇，變成平常普通百姓學(xué)習(xí)音樂和游戲娛樂益智類運(yùn)動(dòng)健身的專用工具，這對(duì)鋼琴在我國(guó)的發(fā)展?jié)摿Χ允呛苡泻锰幍?。?jù)相關(guān)材料表明，歐美國(guó)家和日本等資本主義國(guó)家每百戶別人鋼琴的社會(huì)發(fā)展占有率以前做到百分之二十之上，我國(guó)現(xiàn)階段的社會(huì)發(fā)展占有率大約是百分之二點(diǎn)六。(據(jù)中國(guó)樂器研究會(huì)網(wǎng)絡(luò)信息中心數(shù)據(jù)信息)僅有京，滬，深圳市等一些大都市做到百分之六上下，絕大多數(shù)區(qū)域都小于百分之一，這表明鋼琴在我國(guó)依然有非常大進(jìn)步室內(nèi)空間。鋼琴基礎(chǔ)教育和鋼琴加工制造業(yè)也有著非常好的發(fā)展前途。

       有市場(chǎng)前景與此同時(shí)也是有非常大工作壓力，前邊以前說過，社會(huì)生產(chǎn)力的發(fā)展趨勢(shì)必定更改文化創(chuàng)意時(shí)尚潮流，歌曲和樂器都不除外。國(guó)際性鋼琴銷售市場(chǎng)的蕭條和中國(guó)鋼琴銷售市場(chǎng)的提高，從不一樣的方向?qū)︿撉僮陨淼淖饔酶赂脑焯岬搅松鐣?huì)的規(guī)定，鋼琴一定要向現(xiàn)代音樂文化活動(dòng)看齊。往往在前面持續(xù)提及的當(dāng)代電聲傳統(tǒng)樂器，是對(duì)傳統(tǒng)式鋼琴發(fā)展趨勢(shì)很高的威協(xié)。在當(dāng)代數(shù)碼設(shè)備歌曲迅猛發(fā)展的標(biāo)準(zhǔn)下，傳統(tǒng)式鋼琴要堅(jiān)守現(xiàn)況是不太可能的。

與當(dāng)代電聲傳統(tǒng)樂器相較為，鋼琴的背景音樂自然環(huán)境感召力，歌曲的整體感染力，實(shí)際操作的難度系數(shù)，與當(dāng)代聲頻視頻新聞媒體及網(wǎng)上的聯(lián)網(wǎng)控制等層面都是有難能可貴的不夠。換句話說不適合。必須開展更新改造提升。

       可是鋼琴還需要維持其主要的傳統(tǒng)式特性。鋼琴的傳統(tǒng)式特性便是其音標(biāo)發(fā)音基本原理和演奏手感，這也是鋼琴可以再次存有和進(jìn)步的必要條件。擺脫了這一特性。鋼琴就不會(huì)是鋼琴。而變?yōu)閯e的傳統(tǒng)樂器了。在這個(gè)前提下，應(yīng)當(dāng)很大限度地采取和運(yùn)用當(dāng)代高新科技，不僅用以改善生產(chǎn)制造鋼琴的生產(chǎn)技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，更主要的是更新改造鋼琴自身。要授予鋼琴大量的當(dāng)代作用，要與現(xiàn)代社會(huì)日常生活更密切地聯(lián)絡(luò)起來。那樣的鋼琴我們可以把它稱為當(dāng)代”智能鋼琴”。

       這也是咱們一次明確提出”智能鋼琴”的定義，用于區(qū)別與電子鋼琴，電鋼琴(數(shù)碼鋼琴)的差異特性。這一關(guān)鍵新理念是對(duì)近幾十年來全球鋼琴業(yè)很多高新科技創(chuàng)新成果的整體和匯總，關(guān)聯(lián)到將來鋼琴的發(fā)展前景。

       什么叫智能鋼琴呢？

       智能鋼琴既有別于傳統(tǒng)式鋼琴，又與當(dāng)代電聲鋼琴有實(shí)質(zhì)的不一樣。智能鋼琴的特性是在維持傳統(tǒng)式鋼琴的歌曲特點(diǎn)基本上，全方位運(yùn)用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)，更新改造和擴(kuò)展其產(chǎn)品種類和應(yīng)用作用，并與現(xiàn)代社會(huì)的各種各樣科研成果緊密結(jié)合，能夠更好地服務(wù)于當(dāng)代藝術(shù)教育與生活。因而會(huì)造就出許多空前的新作用。比如全自動(dòng)彈奏系統(tǒng)軟件，全自動(dòng)音韻校正，靜音模式作用，鋼琴傳統(tǒng)式音標(biāo)發(fā)音和電聲音標(biāo)發(fā)音的雙重變換，智能化譜子。錄放機(jī)視音頻，互聯(lián)網(wǎng)鋼琴教室里，網(wǎng)絡(luò)教學(xué)，人琴互動(dòng)交流等新一代作用。這種鋼琴新作用沒有在編造想象，在一些國(guó)家早已具體開發(fā)設(shè)計(jì)使用了。下邊我便這種最新的技術(shù)性特性逐一作簡(jiǎn)單詳細(xì)介紹。

       首先要再一次注重表明，智能鋼琴依然是由吉他琴弦振動(dòng)并根據(jù)琴板共鳴點(diǎn)音標(biāo)發(fā)音的傳統(tǒng)樂器。關(guān)鍵演奏作用依然是根據(jù)電腦鍵盤機(jī)械結(jié)構(gòu)的活動(dòng)來實(shí)現(xiàn)的。彈奏智能鋼琴依然要靠傳統(tǒng)式的演奏手藝，應(yīng)用智能鋼琴也無法讓演奏員一夜之間就變成鋼琴家。所不一樣的是，智能鋼琴擁有許多當(dāng)代技術(shù)性所授予的新一代作用。能給彈鋼琴的人大量的便捷和快樂。